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原標題：《天工開物》裡畫瞭啥，這次終於能在北京畫院看見完整的瞭
相信大傢一定都聽過《天工開物》這部書，但是，你看過書裡的內容嗎？
明朝科學傢宋應星的《天工開物》是世界上第一部關於農業和手工業生產的綜合性著作，是中國古代一部綜合性的科學技術著作，外國學者稱它為“中國17世紀的工藝百科全書”。
北京畫院古籍
全書分為上中下三篇18卷。並附有123幅插圖，描繪瞭130多項生產技術和工具的名稱、形狀、工序。
北京畫院古籍
《天工開物》中都記載瞭什麼內容？這次，可以在北京畫院美術館一看究竟瞭。
“天工開物——中國美術學院東方版畫工作展”在北京畫院美術館展出。更值得慶賀的是，版畫長卷《天工開物》因工藝精湛、對於中華傳統技藝的傳承別具意義，北京畫院將對其進行收藏。
版畫《天工開物》：
易稿數十，刻版百計
為響應國傢“上下五千年——中華文明歷史題材美術創作工程”，中國美術學院版畫系的陳海燕、曹曉陽、佟飚、張曉鋒4位藝術傢攜眾學生，以明書《天工開物》為核心，將藝術作品展示與制作現場還原相結合，原作、草圖、雕版、文獻相呼應，采用餖版水印的技術，呈現出一幅帶有現代氣息的新《天工開物》。既突出反映各位創作者匠心獨運的藝術構想，又深度解剖中國傳統版畫的制作工藝。
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此次展覽的核心，即版畫《天工開物》以長卷的形式，在秉承原著內外雙線的敘述結構上，借屏風的形式重現明代著作《天工開物》中百餘生產技術的場景，以原作造像風格還原明代社會日常生產之情景。此外，展覽通過“以技與道為一”的東方藝術精神來回應當下數字時代的挑戰。
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《天工開物》卷軸局部
據悉，版畫《天工開物》的創作從最初的長卷式構圖，到國傢博物館的規定尺寸，再到終極版的長卷，歷經幾個年頭的反復推敲，其間易稿數十，刻版百計，印制無數的實踐，無疑是對傳統版畫的一次重要探索。在展覽中，觀眾不僅能欣賞到這幅技藝精湛的作品，還能看到藝術傢們於創作過程中所繪制的畫稿、步驟圖和作品原版。值得一提的是，展覽從800多塊原版中選出100餘塊進行展示，使觀者更加清晰地瞭解版畫的創作過程，增加觀展的趣味性和互動性。
《天工開物》作者：宋應星
人力抽水車
石碾
織佈
煉丹
擊麻
牛轉翻車
各式武器
印刷
琢玉
《天工開物》卷軸局部
《天工開物》卷軸局部
《天工開物》卷軸局部
《天工開物》卷軸局部
除瞭精彩的版畫《天工開物》，在這個展覽中，我們還可以看到一批傳統水印木刻的版畫、經作名作的版畫復制品，如潘天壽《雁蕩山花》，這些都來自與中國美術學院的“紫竹齋”。
從“十竹”到“紫竹”
明末胡正言精通書畫篆刻，成立木版水印工作室名為“十竹齋”，創“餖版”、“拱花”套印技法，對中國印刷術具有重要影響。
北京畫院藏
中國美術學院紫竹齋即為十竹齋系統忠實的繼承者。1994年中國美院木版水印工作室另擇新址，院落前恰巧有翠竹數竿，遂賦新名為“紫竹齋”。紫竹齋存在於學院之中，它不僅繼承和保留瞭中國傳統木刻的原汁原味，且力求實現傳統的學術性、現代性及創作性轉化。同時，傳統水印木刻課程也是版畫系教學體系的有機組成部分，溝通古今，成為中國美院版畫學派的重要風格之一。
此次美術館二層將主要展示中國美術學院傳統水印工作室“壓箱底”的藏品。從“十竹齋”到“紫竹齋”，帶來瞭一系列富有傳統意味及細致技藝的經典作品，以版畫的形式復制呈現瞭如潘天壽《雁蕩山花》等一批知名畫作。
復制潘天壽《雁蕩山花》（帶鏡框裝裱）155×150cm 60年代
雁蕩山花原版之二
中國美術學院版畫系師生在“技藝與方法之大繪畫”的理論引導下，創作出瞭一批頗具開創性的作品。
紫竹齋木版印刷 方增先《粒粒皆辛苦》 95×51cm 60年代
紫竹齋木版印刷-潘天壽《荷花》 72.5×74.5cm 60年代
為配合展覽的主題，北京畫院還展出一批具有極高價值的古籍收藏，以木版水印的書籍為主，如清嘉慶二十二年（1817年）芥子園重刊的胡氏彩色套印本《十竹齋書畫譜》、1958年榮寶齋復刻版《北平箋譜》等。
陳半丁繪箋
《北平箋譜》 北京畫院藏
餖版”印刷
所謂“餖版”印刷，就是按照彩色繪畫原稿的用色情況，經過勾描和分版，將每一種顏色都分別雕一塊版，然後再依照“由淺到深，由淡到濃”的原則，逐色套印，最後完成一件近似於原作的彩色印刷品。
由於這種分色印版類似於“飣餖”，所以明代稱這種印刷方式為“餖版”印刷，也稱為彩色雕版印刷，清代中期以後，才稱為木版水印。
除瞭能欣賞到兩大重量級的版畫展品，在美術館的二樓，同時還可以欣賞到中國美術學院版畫系教師各自的藝術實踐與探索，還能瞭解到水印技藝教學的介紹以及以學生作品為代表的教學成果。
陳海燕 《夢1986年4月28日，梵高賣鎖》 1986 60x60cm 木刻
曹曉陽《二十四節氣之春山煙雨》 25×120cm 2015年
佟颷 《堪輿》之六 2011年
蔡楓、張樂《湖山如是系列之二》 水印木版 45×85cm 2016年
張曉鋒《澄懷味象》 148×79cm 水印木刻 2014年
方利民《回傢過年》 138×120cm 2014年
李小彬 《2017.10.11》 53x76cm 2017年
王超 《別多歡少奈何天》 68×45cm 2014年 木版水印
韓榮《喜氣洋洋-一團和氣》 59×37cm 2014年
趙熠雲
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文| 張曉慕帆
圖由北京畫院提供
微信編輯| 俞越
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